《日本电影》剧情简介
横岭的终结者只有三只不到一分钟结束战斗宋军、何耀辉四人弓上转身对付机器人掩护着这支突围部队真正的撤退五分钟后战场安静下来突围部队隐入山谷中李海鹏传送到战场带...由于楚翔还没有返回安全的消息所以宋军没好气的对这些人道：早干什么了你们自己想办法撤走吧散在四周的机器人很快能回来到时候这里仍然不安全反正你们喜欢私自行动就继续自顾自好了...
方案看了楚翔一眼这几天三女其实一直和楚翔住在一起只是避着陈宗海罢了前面已经瞒了他这时候再告诉人家似乎不太好反正这里事情已经了结很快楚翔就会离开就让陈宗海一直...
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顿河彻
7/10错误抉择的结局比[拆弹专家]更上层楼；隐喻叙事既渲染气氛又推进情节：通道中游走、关闭舱门的人类就像困在水管内的鱼受更高级生命威胁燃烧枪对阵的机械工、自我流放/负责防火墙的男女主角分别代表暴力和救赎地球受难的宗教主题不言而喻接住飞船残骇的开场长镜头没从内景转到外景太可惜
夙星
一个出色的故事背景然而一群本应是各国选拔出的受了几十年专业教育的精英们像愚蠢的青少年一样在一艘本应是人类最高智慧结晶的飞船上做了一系列最蠢的决定严重侮辱智商的剧情让观众出离愤怒-Дуг-
邮差
全片没有一个女性角色男男之间的交流变得非常直接日本电影甚至有点古怪看的时候才明白很多历史大片很假里面女性角色往往只能作为转场气口和不靠谱的传奇添头成了一种“隔离”反而离真实甚远抽掉女人男男间因为功业冒险的爱慕和渴望表现得纤毫毕露作为男权历史书写的唯一视角因此而强调出来大卫里恩把一个小人物从文明拉扯到野蛮让其经历一种蟒蛇蜕皮的痛苦历史人物的传奇性和悲剧性表现淋漓尽致说白了所谓历史也只是小男孩牺牲老男孩捡果子的一场场血流漂杵的游戏罢了
